。】 【第一种显得有点颓丧，这其实也还能理解，本来李煜的作品大部分都是这样一种类型，面对强敌 ，他写什么“长是闲”就感觉有些奇怪，不过根据他后来的表现来看也还算正常，而第二种说法却不是太正常，他现在可是一个帝王，至于用一首诗来表达对自己弟弟的不满吗？我个人认为这是他早期时候的作品，但是并不一定是表达的对其弟弟的不满，总之，这个时候的他的诗风就已经有那种自伤的宫怨气息，另外，从这首词中也能看得出来他的描写也一向细腻，很有他自己的风格。】 他后来的表现…… 李煜想起自己登基后的表现，他突然有种自己不配与先时那些文人同论的感觉。 其实他心中早已经隐隐有了这样的感觉了，只是一直不想承认。 先时他看到屈原，看到苏轼，看到杜甫，他们出身或许尊贵，但比之自己到底差了些，而且大多都有落败的趋势，可是他们一个比一个坚韧，而自己还一直在逃避。 如今纵有种种悔意却也毫无办法。 【这几年里，李煜对宋朝就是一种俯首称臣的态度，虽然时不时地提出一些自己的要求，比如罢除诏书的无名之礼，无名之礼就是在诏书里不说李煜名讳而是直呼其名，就这么无关痛痒的要求还被拒绝了，李煜心中不可能没有气愤，但他选择了偏安，也无法反抗，也或许是他根本没把心思放在这上面，因为这时整个南唐都还处在表面太平的假像中，这自然是因为他的领导，在公元963年，北宋干德元年，距离南唐灭亡也不过十来年的时间了，李煜却还在和大周后欢笑宴饮。】 十来年的时间。 李煜遥想十年前，若他从那时便开始采取举措，那是不是不会落得如此下场？ 不，他们太可怕了，他哪里是他们的对手？ 可是那是十年，不是十天，谁又能说得好呢？ 他那时能怎么做，奋起反抗？恐怕只能死得更惨。 仔细谋划？ 他能如何谋划？ 【当时周后得到了《霓裳羽衣曲》的残谱，和乐工一起重新谱了新曲，李煜在《玉楼春》一词中说了此事。】 【相传《霓裳羽衣曲》是唐朝时李隆基登三乡驿望女几山而作，后来杨玉环初次见李隆基时，李隆基就曾以《霓裳羽衣曲》作导引，这首曲子是李隆基的得意之作，在开元天宝年间盛极一时，但是后来安史之乱后，曲谱丢失，再没人演奏，现在大周后却找到了残谱，精通音律的两人自然不会错过。】 公元744年，天宝三载。 这其中还有他的事儿？ 霓裳羽衣曲，李隆基陷入沉思。 许久未见表演了。 如今宫廷内外，个个小心行事，只怕是想看此舞的人也不敢唤人出演。 这安史之乱危害真是极大，竟会连个曲谱都保不住。 【但是这首《霓裳羽衣曲》作为大型宫廷乐舞，讲的是唐玄宗向往仙界 去月宫遇见仙女的事情，它或许本身只是一个在音乐上的关于盛唐气象的体现，但是巧的是它正好出现在安史之乱前夕，所以它也就由一首太平盛曲变成了“亡国之音”。】 李隆基眼睛一眯。 亡国之音？ 那他就让这亡国之音永不现世。 【就像当时的南唐大臣徐铉写的《又听霓裳羽衣曲送陈君》中写的那样，“此是开元太平曲，莫教偏作别离声。”这首曲子伴随着唐朝由盛转衰，也伴随着南唐由表面太平走向彻底灭亡。】 公元978年，太平兴国三年。 李煜深知南唐的灭亡怪不到这霓裳羽衣曲上。 可是听闻此言，他还是忍不住去想。 若他擅长的不是音律，而是兵法经书， 那是不是一切都会变得不同？ 【“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。”此两句写的是大殿之上妃嫔宫娥鱼贯而入，光照下个个冰肌玉骨、美艳动人。只此两句便能让人感受到李煜当时的夜夜笙歌了，对比之下，或许李隆基的“春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”都还差了点意思，所以唐朝只是没落，南唐直接灭亡，当然了，这个结论没有任何依据，不过确实可以想象当时整个南唐的状况。】 公元744年，天宝三载。 什么？ 什么从此君王不早朝？ 李隆基开始怀疑自己，之前女子未曾提过此事。 他自是不信自己会如此昏庸，但是只要想着唐朝会在自己的手底下由盛转衰，心中又没了底。 这是谁的诗句？ 女子日后可会讲到？ 自己还会做出更加昏庸之事吗？ 他一面想知道将来之事的所有细节，一面又不想再把自己的丑态放到众人面前。 委实让人心中惆怅。 【“笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。”笙箫之声游荡于水天之间，也就是天地间，乐工们尽力演奏着《霓裳羽衣曲》。这乐声有多震撼呢？“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。”香料粉屑随着乐声临风飘散，醉意朦胧间方才感受到其中真情。或许李煜也知道南唐如今的安宁都是假象，所以他只能借酒麻醉自己，喝醉了酒方才拍着栏杆发泄情绪。】 公元978年，太平兴国三年。 遥想当初，其实还有那么一些时间，李煜真以为自己置身于太平盛世，但是很显然，一切虚幻都不可能成为现实 。 假象始终是假象，情绪发泄后，翌日只会更添美梦破碎的心痛。 【这倚阑干、拍阑干似乎是许多古代文人的保留项目，通常与登高联系在一起，表达的都是愁绪，此中虽然没有登高，但更加体现了李煜的一种困境，不是登高而赋或许只是巧合，但是不在那种畅快的场景下，却更好地将他的憋闷表现了出来。】 【“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”“我”归时不要在路边放红烛，就让“我”骑着马儿在清夜缓缓而归。】 【整首词有放有收，从一开始的热闹欢腾， 到最后的清夜孤蹄，先放后收，艺术性极强，也能让我们看到他醉心声色的生活与对于国家现状的躺平态度。】 躺平态度。 这个有些新奇的词让许多人都为之一愣。 但这并不难理解，尤其是结合李煜的经历。 这也清清楚楚地告诉众人，很多时候，躺平并不可取，非有志者之行也。 【每一件事情都脱离不开矛盾性，李煜这样的状态也是如此，虽然对于南唐来说或许是个灾难，但是于他的艺术作品来说却也是一种难得的积累。】 这话引起了许多人的深思。 女子不是第一次提起矛盾了，众人也能从她的话中体会其含义。 但是许多人却不能认同幕中女子